«ابلق» چه چیز را روایت می‌کند؟
تاریخ انتشار: ۲۴ شهریور ۱۴۰۱ | کد خبر: ۳۶۰۱۸۶۱۷
فیلم «ابلق» پنجمین ساخته سینمایی نرگس آبیار بعد از «اشیا از آنچه می‌بینید به شما نزدیک‌ترند»، «شیار 143»، «نفس» و «شبی که ماه کامل شد» است. این فیلم، این روزها بر روی پرده سینماها است.
به گزارش خبرنگار ایمنا، «ابلق» در سی و نهمین جشنواره فیلم فجر به نمایش درآمد و توانست در ۱۰ رشته نامزد شود و چهار سیمرغ بلورین را برای بهترین فیلم از نگاه تماشاگران، بهترین بازیگر نقش مکمل زن (گلاره عباسی)، بهترین چهره پردازی (ایمان امیدواری) و بهترین جلوه‌های ویژه بصری (فرید ناظر فصیحی) از آن خود کند.
بیشتر بخوانید:
اخباری که در وبسایت منتشر نمی‌شوند!
«ابلق» توسط نرگس آبیار و پریسا کرزیان به نگارش درآمده و روایگر داستان زنی جوان است که در حاشیه شهری بزرگ با همسر و فرزندش زندگی می‌کند و ماجرایی برایش رقم می‌خورد. راحله همچون همسر و خانواده همسرش در محله زورآباد زندگی و کار می‌کند. شوهر خواهرشوهرش، جلال، که امین و معتمد محله است و محصولات خانگی اهالی را برایشان می‌فروشد و از اتفاق هم حساب و کتاب درستی دارد، به راحله علاقمند شده و به او نظر دارد. در نهایت موفق می‌شود به راحله نزدیک شود اما با خودزنی او، از محل می‌گریزد. حالا این راحله است که باید میان اعتراف به عمل جلال و سکوت خود برای حفظ زندگی و غم نان، یکی را انتخاب کند.
وجه مشترک و برجسته تمام آثار آبیار، نقش زن و نگاه ایدئولوزیک او به زنانگی است. «ابلق» درباره زنان و سکوت آنها در جامعه است. سکوت در مقابل خشم، تبعیض، سختی کار، بی احترامی، خشونت و تعرض. داستان فیلم همچون بسیاری از فیلم‌های دهه اخیر سینمای ایران، حول محور خانواده‌ای فقیر از قشر پایین جامعه، این بار در محله‌ای به نام زورآباد می‌چرخد.
به نظر می‌رسد آبیار با تأثر از جنبش «می تو» که ابتدا در خارج از کشور شکل گرفت و آرام آرام پایش به داخل ایران هم کشیده شد، نطفه اصلی «ابلق» را درباره زنی قربانی تعرض که آن را علنی می‌سازد شکل داده است. اما مشکل آنجاست که زن به سود مصلحت اندیشی، حرف خود را پس گرفته و دوباره خود را قربانی می‌کند. همین امر باعث می‌شود که شخصیت زن (راحله) نه تنها منفعل و بی‌واکنش بلکه مریض، سهل انگار، بی اراده، اغواگر، خیانت‌کار، حسود و ضعیف قلمداد شود.
تردیدی که یک سوی آن مصلحت و آبرو و غم نان باشد، بیشتر توجیه گر معضل اجتماعی است. تحمیل سکوت به قربانی توسط کارگردان، به هر دلیلی که باشد واکنشی بی‌منطق است که جامعه آن را نمی‌پذیرد. زیرا باعث سرپوش گذاشتن بر صورت مساله شده و تبعات جبران ناپذیری را برای جامعه و به ویژه قربانی به دنبال خواهد داشت.
فیلم در بیان این مساله که سکوت قربانی ناشی از فرهنگ حاکم بر قشر پایین دست جامعه است الکن بوده و در این باب مکاشفه‌ای عمیق صورت نمی‌دهد. برای همین می‌توان گفت آبیار در طرح یک موضوع و واکاوی دقیق آن بر خلاف سایر آثارش ناتوان بوده و همین امر باعث شده که «ابلق» یک عقب‌گرد سینمایی در کارنامه‌اش به شمار رود.
یکی دیگر از مشکلات فیلم استفاده بیش از حد و شعار زده از نمادهایی همچون موش، آینه، ابلق، شهربازی، نام زورآباد، بنرهای نامزدهای انتخابی مجلس و … است که به محتوای فیلم آسیب زده و باعث شده تا همین نمادها به جای ارزش تبدیل به ضد ارزش شوند.
با این که «ابلق» قرار است یک فیلم فمینیستی باشد، اما زن را بیشتر مفعول نشان می‌دهد تا فاعل. زنان دراین فیلم زن، عاری از هرگونه قدرت، صلاحیت و توانایی تصمیم درست گرفتن هستند.
در «ابلق» فرم و محتوا نیز با هم همخوانی ندارد. کارگردان از شلوغی، بی‌ثباتی، دوربین روی دست شلخته، برش‌های شلاقی و ریتم سرسام‌آور تدوین در صحنه‌های اصلی خود بهره جسته است. آبیار تنها با دوربین خود هیجانی کاذب و دلشوره‌هایی سطحی به مخاطب تزریق می‌کند. لحظات احساسی فیلم که نیازمند میزانسن‌هایی خلوت و دوربین ثابت است در همهمه بی‌موردی که دوربین به راه انداخته گم شده و تأثیرگذار بودنش را از دست داده است.
در نهایت «ابلق» کلاف سردرگمی است که مساله زنانگی آن در میان زیاده گویی‌هایش گم می‌شود و داستان آن تا انتها، سر و شکل درستی به خود نمی‌گیرد.
درباره بازیگران فیلمالناز شاکردوست، هوتن شکیبا، بهرام رادان، گلاره عباسی، گیتی معینی، شادی کرم رودی، امین میری، مهران احمدی، سیاوش حکمت شعار، علی نفیسی و الهه اذکاری بازیگران اصلی «ابلق» هستند.
شاید بهترین وجه کارگردانی آبیار در این فیلم را بتوان بازی درست گرفتن از بازیگران و هدایت استاندارد و بی‌نقص آنها دانست. «ابلق» یک الناز شاکردوست درخشان دارد که در ارائه تصویر زنی درمانده و وحشت‌زده فوق العاده است. شاکردوست با گذار از دوران ابتدایی بازیگری‌اش به چنان بلوغی در این عرصه رسیده است که همواره مخاطب را برای دیدن اثر بعدی‌اش بر روی پرده مشتاق و منتظر نگه می‌دارد.
هوتن شکیبا نیز برای رسیدن به نقش علی، تلاشی مضاعف داشته است. یک لات و کفترباز بی‌کله که کفترهایش تمام زندگی‌اش شده‌اند. تک زبانی حرف زدنش هم مزید بر علت شده تا در ایفای نقشش و رسیدن به شخصیت مورد نظر کارگردان موفق‌تر عمل کند.
پس از «شبی که ماه کامل شد» و «تی تی»، حالا دیگر با اطمینان می‌توان عنوان کرد که الناز شاکردوست و هوتن شکیبا تبدیل به زوجی شده‌اند که شیمی آنها به خوبی در قالب فیلم می‌نشیند و مخاطب را درگیر می‌کند.
دیگر بازی‌های درخشان «ابلق» را می‌توان متعلق به گلاره عباسی و گیتی معینی دانست. دو بازیگری که به خوبی در نقش خود نشسته‌اند و در ارائه شخصیت خود بی‌نقص عمل کرده‌اند. همین بازی بی‌نقص بود که سیمرغ بلورین بهترین بازیگر نقش مکمل زن را برای گلاره عباسی به ارمغان آورد. دیگر بازیگران فیلم حتی آنهایی که نقش‌هایی کوتاه و کوچک دارند نیز به خوبی توسط آبیار هدایت شده و موفق عمل کرده اند.
اما در عوض «ابلق» در میان بازیگرانش یک وصله ناجور به نام بهرام رادان دارد که یکی از مهم‌ترین نقش‌های فیلم (جلال) را خراب کرده است. حتی گریم و لباس هم نتوانسته اند چندان به این بازیگر کمک کنند تا بتواند شمایل مردی جنوب شهری و حاشیه نشین که از یک سو امین و معتمد اهالی بوده و از سوی دیگر هیز است، به نمایش بگذارد. رادان برای ایفای نقش زیادی شیک است و در شکستن قالب همیشگی خود ناتوان بوده است.
کد خبر 605299منبع: ایمنا
کلیدواژه: فیلم سینمایی فیلم سینمایی ایرانی اکران فیلم اکران فیلم ابلق بازیگران فیلم ابلق نرگس آبیار الناز شاکردوست هوتن شکیبا بهرام رادان بهرام رادان ابلق گلاره عباسی شادی کرم رودی جشنواره فیلم فجر سی و نهمین جشنواره فیلم فجر سیمرغ بلورین شهر شهروند کلانشهر مدیریت شهری کلانشهرهای جهان حقوق شهروندی نشاط اجتماعی فرهنگ شهروندی توسعه پایدار حکمرانی خوب اداره ارزان شهر شهرداری شهر خلاق گلاره عباسی
درخواست حذف خبر:
«خبربان» یک خبرخوان هوشمند و خودکار است و این خبر را به‌طور اتوماتیک از وبسایت www.imna.ir دریافت کرده‌است، لذا منبع این خبر، وبسایت «ایمنا» بوده و سایت «خبربان» مسئولیتی در قبال محتوای آن ندارد. چنانچه درخواست حذف این خبر را دارید، کد ۳۶۰۱۸۶۱۷ را به همراه موضوع به شماره ۱۰۰۰۱۵۷۰ پیامک فرمایید. لطفاً در صورتی‌که در مورد این خبر، نظر یا سئوالی دارید، با منبع خبر (اینجا) ارتباط برقرار نمایید.
با استناد به ماده ۷۴ قانون تجارت الکترونیک مصوب ۱۳۸۲/۱۰/۱۷ مجلس شورای اسلامی و با عنایت به اینکه سایت «خبربان» مصداق بستر مبادلات الکترونیکی متنی، صوتی و تصویر است، مسئولیت نقض حقوق تصریح شده مولفان در قانون فوق از قبیل تکثیر، اجرا و توزیع و یا هر گونه محتوی خلاف قوانین کشور ایران بر عهده منبع خبر و کاربران است.
خبر بعدی:
برتری 1-0 دورتموند مقابل پاری سن ژرمن به روایت کارتون / فیلم
دورتموند چهارشنبه شب گذشته در ورزشگاه خانگی خود با تک گل فولکروگ پاری سن ژرمن را در دور رفت مرحله نیمه نهایی لیگ قهرمانان اروپا شکست داد.
دانلود (9.1MB)
هوادار خاطی سپاهان ۱۰ سال محروم شد